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经济

雕塑

现代艺术博物馆和当代尼斯博物馆展出了伯纳德在展览上的作品,该展览于1984年结束,并于2006年开放,致力于艺术家在此活动中致力于一年的工作

他故意没有进行回顾,尽管他的作品是基于20世纪60年代户外展品的厚度作为艺术家克服老年人的教育要求,不仅在法国,而且在意大利和西方世界,而叛乱20世纪60年代正在酿造

从这个时期开始,他通过从日常生活中学习词汇,从熟悉到回收再到工业物质生活,一直保持自由

几年前,艺术家对垃圾填埋场不再可开发的事实感到悲伤,因为垃圾堆被系统地粉碎了

因为它来自这里也是一种原材料,就像覆盖这个开放式停靠点的彩绘陶器

这是一个轶事,但它展示了艺术家不仅在他的实践中的方式,而且还在于对他的思想和生活的精心诠释

在20世纪80年代出生于家庭骨和工业鼓,今天更多家庭的组成将告诉我们更多的逻辑,即“飞行人”撤退到他们的基地,其中'避免或多或少的垂直元素,'倾斜'和'好朋友似乎把他们的平衡置于危险境地

还有其他雕塑从大倾斜的钢梁推到天花板,如女像柱

Connections访问者,这些作品不太可能在他们之间流动,寻找使他们团结的东西,他们的差异是如此多的单词,以相同的方式讲述不同的方法

如何使用紧张来进行不固定或徒劳的运动,尤其是在每个主体的现实之外

尽管生活的局限性和重要性,雕塑不仅仅是在空间写作,它还具有自我保护作用

混凝土铁被浇水,金属梁被拉伸,油漆罐和桶被扭曲

它生锈,它被烧焦,它是多彩的

页面被允许所有组件,比其他组件更不可能,这占据了他博物馆的空间,我们在那里昵称我们另一个房间,例如躯干,令人难以置信的雕塑,烧焦的松树S'锁定在黄色方形金属管上并蹲下在房间的墙上

如果有人想知道艺术家的进展方式,如果艺术形状如此,那么参加这个展览是绝对必要的

它不再是一个简单的展览,但在他的实践中,这里披露的网页忠于他的想法,并使其成为真正的道德承诺

直到2007年2月18日,MAMAC,尼斯,电话

:04 97 13 4016.LiseGuéhenneux

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