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经济

在鹈鹕(1973年),杰拉尔德布莱恩的第二部电影,一个男人和他的妻子在床上的第一个镜头之一,我们听到了婴儿,试图唤醒他的妻子而不夸张他爬上去哭,去了孩子们的房间,靠在摇篮上,轻轻地哭了起来

系统很简单:男人,蓝色的摇篮,我们还没有看到它,但我听说有一个婴儿,它全是黑色的

背景足以说鹈鹕是一个男人,绝望的生活比这个哭泣更少人们可以拥有他最新的电影是最好的,阿门(1999),生活的另一端是从一个人开始的葬礼,他的人民的亲爱的父亲,商人正在死去,他的长子,剑的旗手,他的母亲和两个姐妹亲爱的,从前台复仇 - 铲掉沉重的壤土落在棺材里,固定计划,叫做C输入Ë快递消失(比喻,当然,说死了,但真正意义上的棺材埋葬),在雨中冻结助手 - 我们知道在这部电影中,相机将始终站在正确的位置谁是“没有生产线而不是寄存器,因为它似乎相信这么多的电影人)实际上是一个死于其所有成员的家庭,将被讨论并击中神经症(坏死

),这将困扰整部电影郁闷的母亲儿子是疯狂和冷酷,携带一个疯狂的项目,事件可以在没有任何解释心理学的链接,需要参与照片,相机的凝视,眼睛中没有人玩(代表相当表达,应该说,字符,并且在任何情况下都不假装更换它们),死亡中死亡的无生命,总是:在反叛中(1980年),一个男孩,他的妹妹在她身边,埋葬了他的母亲,一个开放的坟墓,一个他付出的巨大的树冠,三个折纸2个孤儿,一切都在剥离地图发表在极端情况下,将开发的电影主题是:只有那些孤儿,从他们的世界电影到电影(今天的推荐是可以实现全面检查),杰拉德布赖恩,面对死亡,谈论生活它应该如何诞生:不应该说妥协,因为我们不知道的是,杰拉德布莱恩,在不到20年的时间里有八部电影,是一部法国电影大片的电影,如约翰福特,在他面前,因为知道电影院是为了告诉这些感受,str父亲是他孩子的爱,是儿子,母亲和妹妹或者青少年的爱,就像令人钦佩的Pierre和Djemila(1987)如果他超越他的时间那么他就是种族主义白痴,这可以不过要看看今天门是多么慷慨,因为他真的在这个电影的其他国家,没有表演训练只有激情是值得的,他是cinématographiées另外,这不是电影“关于”一夜之间被强烈引用的时尚富人,但他只有两架飞机在两排建筑物之间潜水,第一天晚上,当人们下班回家时,第二次,他们离开了这个区域,说出我们的生活将导致后来在同一部电影中当两个年轻的恋人发现自己的第一艘外出船另外几个距离,Jamila对这种合法的扭矩感到舒服,他们的皮肤出现“白色”标志与受惊的鸟儿在寒冷的拥抱中彼得,阿尔及利亚,他是法国人这个Ja的实施nsenism场景,经常谈论罗伯特布列松的Jogelard布莱恩和他自己经常宣称会增加承认的迹象,因为这张海报Muchet在电影院门口,那里有丰富的资产阶级非婚生子女

(同时,痘点)导致叛乱分子,他不得不支付这个男孩,但两位导演大和之间的亲密关系远远超出了他的摄影师的写作问题(Galima,1976)指出罗伯特·布列松仍然用他自己的话说:“我冒着生命危险的每一把钥匙”,直到它紧凑的身体,他是Il Gobbo(罗马,1960年)的沉重打孔者)驼背,卡洛利扎尼,这个不情愿的无政府主义者拒绝英雄拒绝他们的投降武器,解放,冒着生命危险的每一个计划德国布莱恩,电影音乐Champo导演,在巴黎

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