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经济

Manoel de Oliveira在导演两周的时间里向人类和他们的读者提供了这个文本

当我还很小的时候,这是第一次有机会在波尔图看到奥林匹亚电影院,小商人梅特斯点亮了指示灯(1928年)并制作了一部雷诺阿电影

这是在葡萄牙独裁统治之前

雷诺阿是一位导演,已成为法国和世界电影摄影的基本人物之一

但是,我相信上述NEMA不是一所学校,或者至少是直接的,因为他是一个特殊的人(注意 - 其中一个),我相信因为它很难接受任何奇怪的导演影响因为他对每个声音都特别叛逆和荒谬

在电影领域,没有其他导演真的喜欢他

除了让·维戈,在我的作品中,我觉得不是影响,而是气质,同样不尊重

在Jonas(1929-1930),Zero Act(1933)或Atlanta(1934)

为什么不在Talis,游泳冠军(1931年)

在偷了一个小型的烛台游戏(1928年)之后,让雷诺阿真正地宣称自己的个性,并且布杜拯救了令人印象深刻的溺水(1933年),就像其他任何一部电影一样,它的具体不尊重

但是,我们不应该也不应该忘记其他方面

对于更富有的人格,它不会破坏不尊重的一面

虽然它有时会减弱,但它总是存在的

请注意Great Illusion(1937),Game(1939)和Gold Coach(1953),French Can(1955)或Elena and Men(1956)的规则

雷诺阿怎么不尊重

这很难解释,因为它位于漂亮的海绵中,一种方式是摆脱常规,没有任何特殊的意图或决定来谴责它

有意识地无法忍受的孩子的行为的图像

换句话说,它就像一个驾驶行为,就像一个本能行动中的动物

在抽象的宇宙中感受事物顺序(注释 - 法语文本)的“阴影”更容易,它具有字典刚性的具体定义来解释它

诱惑雷诺阿电影的新浪潮和雷诺阿保留了这些年轻电影非常敏感的事实

因此,在某种程度上,他希望他们的外表和最好的,如果不是唯一有效的,是使这部电影关于诺维尔含糊不清

然而,面对不,雷诺阿表示他曾希望,但尽管如此,他还是觉得不能坚持它提出的形式

或者,更准确地说,他觉得他不能忽视他的不尊重的个性,解决另一种艺术背景,甚至不那么常见的形式,因为这是一种新浪潮,或者像之前的意大利新现实主义一样

还有谁参与主流,而其他人则遵守自己的规则,如Max Linde,Victor Schorren,Griffith,Chaplin,Carl Dreier,Pudovkin,Eisenstein,LuisBuñuel,Bergman,Godard自己的孤立导演,Mizoguchi,Orson Wells等等最近Paul Rocha,Wim Wenders,Tarkovsky,Sakourov,Chiarostami等人

雷诺阿的不尊重属于董事会,这就是为什么他说他不能“适应”新浪潮,他后悔对这些年轻的评论家和导演表示敬意和同情

因此,让雷诺阿永远留在雷诺阿,一个不敬的人

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